Preproducción: parte 1. El desarrollo cronológico.

Ya hemos visto en qué consiste el trabajo de script y las herramientas principales con las que trabajamos. Ha llegado el momento de adentrarnos en la preproducción.

En “PREPRODUCCIÓN PARTE 1” vamos a ver qué debemos hacer cuando nos entregan los guiones desde la productora: las lecturas y el desarrollo cronológico. La preproducción es, sin duda, la parte más importante de nuestro trabajo. No importa cuan avispada sea una script en rodaje, no importa la organización ni las habilidades de cada uno si no se hace una preproducción en condiciones.

L'année dernière à Marienbad, dir. Alain Resnais, 1961.

L’année dernière à Marienbad, dir. Alain Resnais, 1961. (¡Me encantaría tener una cabaña así!)

1. LECTURA(S) DEL GUIÓN

Antes de ponerse a desglosar nada, empezamos por lo sencillo: una lectura de guión. Puede ser primero una lectura más por encima y después otra más a conciencia. De momento, bolígrafos (u ordenadores) fuera.

2. DESARROLLO CRONOLÓGICO

Empieza lo bueno. El desarrollo cronológico es el documento previo al desglose. En él ordenamos las secuencias por su cronología “real”. Ejemplo:

SEC 1: un hombre se despierta una mañana asustado (algo habrá hecho).
SEC 2: imágenes de la locura de la noche anterior.

Este es un ejemplo muy sencillo que, de hecho, incluye un flashback así que es fácilmente reconocible. Si ordenamos estas secuencias cronológicamente, la secuencia 2 sería la primera, y la secuencia 1 la segunda.

A veces es más complicado de identificar, así que aquí la colaboración con los departamentos de dirección y guión suele ser imprescindible.

Así, un desarrollo cronológico incluiría en formato de tabla:

DÍA   -   SEC   -   HORA   -   DECORADO   -   ACCIÓN
 1    -    2    -  23:30   -    Bar       -  El hombre hace locuras
 2    -    1    -  12:00   -    Cuarto    -  El hombre se despierta

*Día: día de ficción. En nuestro ejemplo, la secuencia 2 ocurre en el día de ficción 1 y la secuencia 1 en el día de ficción 2. Si entre la secuencia 1 y 2 apareciese el cartel “Tres días antes…” para nosotros seguiría siendo día 2 de ficción.

*Hora: la hora no se suele indicar en guión a no ser que tenga una importancia especial en la trama. Pero no por ello debemos dejar de escribirla nosotros. Junto al ayudante de dirección, debemos “inventarnos” estas horas que nos servirán para muchas cosas: en rodaje para poner relojes en hora si salen en plano, por ejemplo. También para que este desarrollo cronológico sea más sencillo de realizar.

Ahora, ¿cómo realizamos este primer desglose? Aquí ya entramos en las preferencias personales. Yo lo hago en una plantilla de excel que luego exporto en PDF y me llevo en el iPad. Por supuesto hay otros métodos. Desde luego se puede hacer en excel e imprimirlo, o hacerlo completamente a mano.

RECOMENDACIÓN: no nos limitemos a escribir esta información en un documento aparte. Los días de ficción deben estar bien marcados en el guión también, al lado de la secuencia. Un 1, 2, 3, 4… y si en la producción en cuestión tiene mucha presencia (por ejemplo, rodamos una película sobre relojeros [ja ja], podemos tener escrita la hora también en el guión). Tampoco hay que pasarse “ensuciando” en esta fase los guiones, porque ya en rodaje los vamos a dejar bien cargaditos de notas.

Y hasta aquí esta primera parte de la preproducción. Mañana le dedicaré el post al desglose puro y duro.

 

Minientrada

Lecturas de fin de semana para una futura script

Script supervising and film continuity

Ayer analizábamos el material necesario para trabajar como script (puede parecer una cuestión baladí, pero desde luego no lo es). Ese listado lo saqué de este libro y lo amplié con mi experiencia, adaptándolo, a su vez, a los tiempos actuales.

No hay muchas publicaciones dedicadas exclusivamente al trabajo de script. Hay muchos libros sobre cine, pero muy pocos están centrados en la continuidad.

Script supervising and Film Continuity” de Pat P. Miller es un clásico que se autodenomina “la biblia de un supervisor de continuidad”. Por algo será.

Es un libro muy muy completo que explica de manera sencilla en qué consiste nuestro trabajo y aporta trucos y curiosidades muy interesantes para alguien que esté empezando o tomando la decisión de empezar.

Pat P. Miller toca todos los palos: los requisitos del oficio, el desglose de guiones o, incluso, incluye un glosario de vocabulario cinematográfico. También muestra modelos de los distintos documentos que va a utilizar a lo largo de su trabajo una script.

Aunque, bajo mi punto de vista, es una lectura obligada, tiene dos peros: está en inglés (si alguien encuentra un libro interesante sobre el tema en español, estaré encantada de leerlo!!) y es un libro de los 90. O sea, el mundo digital no había llegado en absoluto así que habla por supuesto de película o de sacar fotos con polaroid (¡me encantaría hacer esto último, la verdad, si tuviera más tiempo en los rodajes!).

Y ahora lanzo una pregunta al aire, que espero que alguno de mis millones de seguidores por el mundo responda: ¿qué otros libros recomendarías sobre la continuidad o el trabajo de script?

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Herramientas del oficio

Herramientas del oficio de script

Exactamente igual que preparando una receta apuntamos primero sus ingredientes, vamos a ver cuales son las herramientas que utilizamos las scripts en la actualidad.

BOLÍGRAFOS

Muchos bolígrafos. Ten de sobra porque te los van a acabar robando todos. También puedes optar por ponerles nombre (ni desmiento ni confirmo que yo lo haya hecho alguna vez).

Es muy típico ver cómo las scripts llevan miles de bolígrafos, lápices, rotuladores… de todos los colores posibles. Generalmente tienen sus códigos de color. Yo no estoy en este punto porque gran parte de mi trabajo lo he informatizado y ya no necesito tanta variedad, además de que no sé cómo se apañan algunas scripts con lo rápido que se trabaja para cambiar de un rotulador a otro sin volverse locas.

Aquí cada una tiene su método. Yo utilizo mucho los lápices también, especialmente para las notas en los guiones, que no me gustan con tinta de bolígrafo. Es menos agresivo.

TÍPEX

Relacionado con el punto anterior, el típex es un clásico indispensable. A no ser que tengas tiempo de sobra para pasar a limpio los partes de montaje, debes llevar siempre un típex encima por engorroso que sea para salvarte de tachones y presentaciones horribles.

CRONÓMETRO

Otro habitual. El cronómetro te hace falta antes y durante el rodaje. Lo utilizamos tanto para cronometrar (en este aspecto profundizaré en otro post) las secuencias, como para mirar la hora, que es básicamente todo el tiempo.

TABLET Y ORDENADOR PORTÁTIL

Esta herramienta es ya más personal. Cada script tiene su método pero la verdad es que cada vez se utilizan más las tablets en los rodajes.

¿Para qué la uso yo? Para casi todo, la verdad.

  • Para tomar fotografías de todo tipo: vestuario, atrezzo, movimientos de actores…
  • En ella tengo los desgloses, una copia de todos los guiones (aunque estos los tengo impresos también), las fichas de vestuario… básicamente, toda la documentación. Un peso menos con el que cargar cada día.
  • Para escribir el diario de rodaje.
  • Para completar los partes diarios.

Yo utilizo el iPad Mini de 10 pulgadas. Para mí es más cómodo que otras tablets más grandes y la diferencia de precio es considerable.

Hay quién utiliza el ordenador portátil. Para mí es incómodo, además de imposible que me aguante la batería todo el día. Para los rodajes prefiero una tablet que cumple con todas mis necesidades. Además, ahora mismo existen fundas con teclado para que sea todavía más fácil utilizarlas.

CARPETA CON PINZAS

En los rodajes se está de un lado para otro todo el tiempo, y tanto si se trabaja en plató como en exteriores, lo ideal es invertir en una buena carpeta con pinza en la cual estarán principalmente los partes de montaje. Tiene que ser lo más rígida posible porque en muchas ocasiones no vas a tener una mesa en donde apoyarte. Pero aquí, para gustos colores. Lo importante es que tenga pinza, eso es esencial. Especialmente si grabas en exteriores (una cantidad mínima de viento puede hacer que sufras toda la jornada si no tienes una pinza).

Yo tengo una como esta:

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RIÑONERA/BOLSA/MOCHILA

A mayores de que por la mañana lleves una mochila o maleta con todo el material al rodaje, es ideal ir con una riñonera en donde guardes bolígrafos, (si cabe) la tablet… todo lo que necesites tener a mano para poder guardarlo y sacarlo rápidamente.

LINTERNA

Una minilinterna o una de estas lamparitas extrañas que se adhieren a los libros puede ser necesaria cuando te toque trabajar a oscuras.

OTROS

  • Un diccionario (o app en el móvil). Nunca se sabe cuando un actor va a querer cambiar el texto y no siempre hay un lingüista en el set. O sea, que le va a tocar a la script responder a sus dudas gramaticales.
  • Sobres transparentes o carpetillas para organizar tu material, tus papeles, y también para entregar a montaje sus partes.
  • Post-its, marcadores, clips, cinta adhesiva, grapadora, tijeras… lleva todo lo que puedas en un estuche porque casi seguro te va a hacer falta en algún momento.

Y con esto termina mi listado de herramientas. Por supuesto, cada persona tiene su método. Habrá scripts que usen todo esto y más, o que carguen con muchas menos cosas. Lo ideal es que cada persona encuentre el equilibrio y el material que necesitan para cada rodaje.

 

Las funciones de una script

Antes de adentrarnos en los primeros pasos de la preproducción, debemos tener clara una cosa: ¿cuál es la función una script? 

Vamos a ver qué dice la Wikipedia, fuente de sabiduría en internet:

La función de continuista o script es una profesión relacionada con la elaboración de una película de cine o televisión. Corresponde a la persona encargada de supervisar la continuidad de un proyecto audivisual (película cinematográfica o de televisión, serie de televisión, documental etc.) en todos sus aspectos visuales y argumentales, de tal modo que el hilo temporal en el que se narra la historia no experimente ningún salto de continuidad a ojos del espectador.

Parece estar claro que ahora toca definir brevemente qué es la continuidad, puesto que la función principal de una script es asegurarse de que se mantenga:

La continuidad es la función que interrelaciona espacial y temporalmente un plano con el siguiente. La continuidad permite cuando se ven dos planos seguidos, asociarlos como consecutivos aunque estén rodados en lugares y, evidentemente, momentos distintos.

Podéis profundizar más sobre esta definición de continuidad en recursos.cnice.mec.es

Bien, dicho esto, y ahora que tenemos claro qué son script y continuidad, podemos pasar al siguiente punto:

FUNCIONES A DESEMPEÑAR POR UN(A) SCRIPT

Fotografía de una script

Script “veraniega”. (Esta imagen no se corresponde con el día a día habitual de una script en rodaje)

  1. Supervisar el raccord, o continuidad. Servir de intermediaria entre los distintos departamentos que, por lo general, también llevan el control de la misma. Vestuario, maquillaje, peluquería, atrezzo, dirección… para este primer punto es ESENCIAL una preparación exhaustiva para llegar al rodaje con todo claro al 100% (profundizaré en este aspecto más adelante).
  2. Llevar un diario de rodaje. Antiguamente a las scripts también las llamaban “secretarias de rodaje” y esto tiene su explicación: desde que se llega por la mañana hasta que se anuncia el fin de jornada, la script debe apuntar cada paso dado con hora y descripción. Por ejemplo: inicio jornada 8:00, primera secuencia de 8:00 a 9:00, descanso mediodía de 14:00 a 14:30… con esta información se realizará un documento diario del cual hablaré en los siguientes posts.
  3. El famoso crono. Cronometrar las secuencias en la preproducción y en el rodaje.
  4. Realizar los partes de montaje. En algunos rodajes más grandes, de esta parte se encarga otra persona. Un VTR o similar. Pero en la mayoría de los que se llevan a cabo en la actualidad, es la script la persona que se encarga de realizar estos partes a medida que se van grabando las secuencias. Un parte que se envía directamente a montaje junto con las tarjetas de las cámaras y a partir del cual comienzan a organizar el material.
  5. La relación con el director. Junto al ayudante de dirección, la script está en todo momento al lado del director o directora como una sombra para aclararle todo tipo de dudas que van surgiendo a lo largo de la jornada. En los ensayos con los actores, es la continuista quien debe advertir de posibles errores en el guión a raíz de cambios producidos en la grabación.
  6. Controlar, junto con el ayudante de dirección, que se graba todo lo que estaba previsto en el plan. Esto incluye supervisar que los actores digan todo el texto, especialmente que no se salten o cambien informaciones relevantes para la trama.

Estas son las funciones principales de una script a lo largo de una producción audiovisual. Estas seis engloban muchas tareas directamente relacionadas y, dependiendo del rodaje en cuestión, pueden ser menos las labores de las que se encargue. En los próximos días iremos viendo cómo se prepara una script para afrontar un rodaje y que se cumplan correctamente estas seis funciones.

 

Estado

¡Bienvenidos!

No sé muy bien cómo has llegado hasta aquí. Quizás buscando información sobre las funciones de un(a) Script para empezar a trabajar en ello, quizás porque formas parte del medio y no tienes muy claro qué es lo que hace esa persona, o quizás por pura casualidad o rebote desde otra página.

Sea como sea, aquí estás. Y quisiera darte la bienvenida con esta ilustración. Haz click en ella para leer mejor cada bocadillo y déjate envolver por el maravilloso mundo de las preguntas del día a día de una script en un rodaje.

script supervising and film continuity pat p. miller

Imagen de “Script supervising and film continuity” de Pat P. Miller

“¿A qué hora hicimos el descanso?”, “¿Estaba la puerta abierta en la última toma?”, “¿Tenía la chaqueta abrochada?”…

Pueden abrumar en un primer momento, pero con una buena preproducción y una intensa organización, la mayoría de las respuestas estarán en tu cabeza en todo momento.

Esta es solo la primera entrada de una serie que iré completando a lo largo de estas semanas, coincidiendo con mi preparación para un nuevo trabajo de script, o supervisora de continuidad. Si te has quedado con ganas de más, no dejes de seguir este blog.

¡Y muchas gracias por tu visita!