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Entrevista a la script de The Walking Dead

¿Recordáis en el post de los desgloses que os decía que hay dos tipos de scripts, las scripts con tiempo y sin él? Ya os adelantaba en ese momento que yo soy del segundo grupo, así que no siempre voy a poder publicar al ritmo que quisiera.

¡Pero no por ello voy a dejar el blog sin contenido! Así que hoy os quiero enseñar una entrevista hecha a la script Amy Blanc Lacy:

¡Ahhh! Me encantaría trabajar en The Walking Dead, no como script (que también), ¡sino como figurante zombie!

Espero que encontréis esta entrevista tan interesante como a mí me lo ha parecido. Como siempre, está en inglés.

Os invito a que me dejéis en comentarios otros vídeos semejantes o del trabajo de rodaje de una script, estaré encantada de verlos y compartirlos.

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Preproducción: parte 4. El crono.

crono script

Este lunes lo empezamos con el último punto clave de la preproducción de una script: el crono.

Seguramente conozcáis la típica imagen de la script en rodaje siempre con su cronómetro colgado al cuello (yo soy de las que se olvidan de quitárselo al terminar la jornada y me voy a tomar algo con él puesto). Ya veíamos de manera muy superficial en uno de los primeros posts de este blog, que el crono (o minutado, dependiendo de quien lo nombre) era una de las seis funciones principales de la script. ¿Y esto por qué?

En la fase de preproducción, en la que nos encontramos, tenemos una pregunta muy importante que hacernos: ¿se ajusta el guión escrito al tiempo estimado? Esto es vital cuando grabamos una serie, porque los capítulos tienen una duración fija. Pero es igualmente necesario para otro tipo de producción audiovisual de ficción.

cronometro script

Este es mi cronómetro, del Decathlon. Todas esas flechitas de ahí arriba no sé qué significan y alguna vez se me activó una alarma sin querer, pero por lo demás OK.

Cronómetro (o app de móvil) en mano, leemos el guión. Pero lo leemos interpretando.

Vamos a hacer un ejercicio, cronometrad el siguiente extracto de una secuencia de El Desconocido, escrita por Alberto Marini, y recientemente premiada en los Mestre Mateo (además de en los Goya).

el desconocido guión script

Guión de El Desconocido, sacado de https://bloguionistas.files.wordpress.com

25 segundos es mi crono. ¿Es parecido al vuestro? ¿Mayor? ¿Menor? El tema de cronometrar es algo tan personal que no hay muchas pautas que dar al respecto. Cuanto más conozcamos la serie o película en cuestión, más podremos aproximarnos a un crono certero. Pero la realidad es que no hay muchas pautas que dar al respecto. ¿Cómo lo hago yo?

  1. Imagino la secuencia, acción por acción. “El coche se detiene a 500 metros del colegio”, me puedo imaginar un plano general en el que el coche llega y se detiene. Eso ya gasta algunos segundos.
  2. Leo, a poder ser, en voz alta e interpretando los diálogos. En este caso, las frases de Sara van a ser más rápidas y cortantes que las de Carlos, que se indica en acotaciones que está nervioso y contiene puntos suspensivos en su diálogo.

¿Qué hacemos con este cronometraje? Sí, cubrimos un excel.

SEC - LOCALIZACIÓN - Nº DE PÁGINAS - CRONO PREVIO

Secuencia, localización y crono previo, lo tenemos claro. Pero, ¿qué ponemos en número de páginas?

En cine y televisión, los guiones no los dividimos realmente en número de páginas, sino que lo hacemos en octavos. Cada página se divide en 8 octavos. Por ejemplo, una secuencia que ocupe en guión 1 página y media, se describiría como una secuencia de 1 y 4/8. ¿Y cómo dividir en octavos? Bueno, este tema depende un poco de la persona que lo haga. Hay aplicaciones de escritura de guión como Final Draft que dividen automáticamente en octavos y no tenemos más que abrir el documento en cuestión en el programa para verlo. No siempre vamos a tener la suerte de trabajar con guiones formateados así, o sea que nos tocarán words o pdfs de toda la vida que no indican ni octavos ni nada, así que lo tendremos que hacer nosotros (así como los ayudantes de dirección) a mano. En este blog dan un par de trucos para hacerlo, os aconsejo que le echéis un ojo.

Pues bien, en nº de páginas escribimos los octavos que correspondan. Y así, secuencia tras secuencia, iremos completando el excel del cronometraje en la preproducción. Vamos a dejar el documento listo para el rodaje, así que a las casillas que indiqué antes le vamos a añadir otras 3:

SEC - LOC - PÁG - CRONO PR - FECHA RODAJE - CRONO RODAJE - OBSERVACIONES

Así, cuando lo grabemos, añadiremos el crono de rodaje, la duración de la secuencia en cuestión interpretada por los actores con todas las acciones correspondientes. Este documento nos ayudará también, si estamos empezando, a comprobar cuán acertados estamos en nuestros minutados, ver si nos quedamos cortos o largos e intentar mejorar al respecto.

Por último, al final del excel incluimos una casilla de TOTAL. Así, cuando acabemos de cronometrar el capítulo 1 de una serie, veremos si dura el tiempo previsto. Si está cerca, por ejemplo debería durar 20 minutos y a nosotros nos sale a 22 o 17, no deberíamos preocuparnos en exceso, el problema es si nos quedamos muy cortos, por ejemplo nuestro crono nos da 14 minutos. En este caso y durante la preproducción debemos avisar al ayudante de dirección y a producción, para que se revise, si fuese necesario, y se incluya o alargue alguna secuencia del guión.

Y con esto cerramos, de algún modo, una parte de la preproducción, la que engloba la preparación de los documentos que nos van a acompañar en rodaje.

No me cansaré de decirlo, esta parte es LA MÁS IMPORTANTE. Muchas veces no vamos a tener demasiado tiempo así que en este blog estoy intentando incluir las herramientas necesarias para una preproducción básica. Cuanto mejor la llevemos preparada, mucho menos estrés vamos a pasar durante la grabación. Y, creedme, restar algo de estrés a nuestro oficio nunca está de más.

Preproducción: parte 3. Las fichas de vestuario.

The lost weekend, dir. Billy Wilder, 1945. script

The lost weekend, dir. Billy Wilder, 1945. Código secreto utilizado por la script para rellenar sus fichas.

Continuando con la preproducción de una script, hoy voy a hablar de las fichas de vestuario. Por suerte para quien lo lea, el tema es bastante menos árido que el de los desgloses. Aunque para poder cubrir estas fichas necesitamos, indiscutiblemente, un buen desglose general previo. ¡Vamos allá!

LAS FICHAS DE VESTUARIO DE UNA SCRIPT

La gente tiende a pensar que estos documentos se van cubriendo en rodaje a medida que vamos viendo los distintos vestuarios de los personajes. En cierto modo, tienen razón. Va a ser casi imposible que sepamos qué van a llevar los actores en qué secuencias de antemano, así que la mayor parte del trabajo de estas fichas se va a realizar, efectivamente, en rodaje. Pero… hay algo esencial que hacer antes para no cometer ningún error durante la grabación. Mi modo de trabajo (ojo, en televisión) es el siguiente:

  1. Hago una ficha por cada personaje y por cada capítulo. Esto es, si la serie tiene 13 capítulos, hago 13 fichas por cada actor o actriz.
  2. Divido cada una de estas fichas en los días de ficción que tenga ese capítulo en concreto. O, al menos, los días de ficción en los que juegue el personaje en cuestión. Si Pepito aparece por primera vez en el día de ficción 2, empiezo la ficha en ese día.
  3. En cada día de ficción, anoto en qué secuencias aparece dicho personaje con ese vestuario.

Quedaría así:

Ficha de vestuario Temporada 2 de 'Casa Manola'

Ficha de vestuario T2 de ‘Casa Manola’. No tienen mucho glamour, lo sé.

Como, a veces, dentro de un mismo día de ficción puede haber varios vestuarios (por ejemplo, porque empieza en bañador en una secuencia en la piscina y luego, en el mismo día, se cambia a su ropa normal), en la ficha se indica el DÍA – VESTUARIO Nº – SECUENCIAS.

Esta es una de mis fichas reales utilizadas para la serie ‘Casa Manola‘. ¿Cómo las he estado haciendo hasta ahora?

Plantilla de excel y exportando a PDF. Después ese PDF lo copiaba al iPad y lo cubría con la app gratuita Documents y la extensión PDF Expert (cuesta 9,99€, aunque a veces hay alguna oferta del 50%). Merece la pena si quieres editar PDFs en el iPad porque funciona bastante bien, la verdad. Después, en rodaje, pegaba en los cuadrados las fotos que iba haciendo con el propio iPad y escribía notas con todo detalle a los lados. Por ejemplo “pantalón vaquero doblado” o “chaqueta de cuadros azules con tres botones abrochados…” etc. En rodaje, estas fichas son esenciales para no cometer errores de continuidad, por eso debemos escribir hasta la más mínima “tontería” porque nos ahorrará muchos problemas.

¿Y por qué hablo en pasado con esta gestión de fichas? Porque me encuentro preparando un nuevo rodaje, y he pensado en probar la app Paper, ya que creo que me va a simplificar el trabajo. Ya os contaré si me decido por ella o si sigo utilizando Documents para controlar el raccord de vestuario. Eso sí, para todo lo demás (guiones, desgloses, etc) seguiré utilizando sí o sí Documents porque no he encontrado aplicación mejor para ello.

Lo cierto es que en esta fase de la producción, poco es lo que tenemos que hacer con estas fichas, es más que nada dejarlas listas para que a la hora del rodaje no nos explote la cabeza con tanto cambio de vestuario/actores y sepamos, de antemano, en qué secuencias juega X vestuario y cuántas quedan por grabar de cada vez.

Con este post doy por finalizado de algún modo este acercamiento a los desgloses, en el siguiente veremos el CRONO!

***ACTUALIZACIÓN***

Finalmente no me he decidido por Paper, sino por One Note, aplicación compatible para Mac, iOS, Android… esto permite que yo pueda hacer las fichas desde el ordenador y en cuestión de segundos estén disponibles en el iPad. Además de ello se puede dibujar, escribir con un stylus, sacar fotos directamente desde la app… todo lo que buscaba, la verdad. Os dejo un ejemplo de una de las que estoy haciendo para la tercera temporada de Casa Manola:

fichas de vestuario script

Organización por libretas, secciones y páginas! Bien!

Preproducción: parte 2. El desglose.

desglose de una script

Mejor encended el ordenador para trabajar

Tras realizar las primeras lecturas de guión y el desarrollo cronológico, hoy toca adentrarnos en el mundo de los desgloses.

Antes de nada, quisiera decir que desgloses hay muchos y de muchos tipos (el propio desarrollo cronológico que vimos ayer es uno de ellos). Una script CON TIEMPO debería realizar al menos los siguientes:

  • Desglose general.
  • Desglose por personajes.
  • Desglose por localizaciones.

Una script SIN TIEMPO (esta soy yo) tiene que hacer lo único imprescindible:

  • Desglose general.

Y de este vamos a hablar hoy. Porque una vez realizado este deglose general, sabremos desarrollar cualquier otro.

El desglose de la script

En este mundo tan solidario en el que nos movemos en el audiovisual (sé que lo parece, pero no es irónico, o yo he tenido mucha suerte en los rodajes con mis compañeros), el ayudante de dirección se ofrecerá a pasarte su desglose. Vale, lo puedes coger si quieres, pero solo para comparar una vez termines el tuyo. Haz siempre tus propios desgloses, entre otras cosas porque es la manera de que se te queden en la cabeza (como en rodaje tengas que andar mirando los desgloses cada vez que te hagan una pregunta por pequeña que sea, mal vamos). Además, las notas que vas a tomar en el desglose general seguramente no aparezcan nunca en el de dirección o producción.

No voy a poder detenerme demasiado en este punto, un desglose es algo complejo y su técnica se mejora con el tiempo. Hoy vamos a ver de manera superficial cómo hacer uno en condiciones y si tenéis alguna duda, escribidme un correo que estaré encantada de compartir lo poco que sé con quien quiera.

el ministerio del tiempo secuencia 1

Capítulo 1 ‘El Ministerio del Tiempo’, sacado de https://bloguionistas.wordpress.com/descargar-guiones/

¿Recordáis el desarrollo cronológico que hicimos ayer? (Vale, era de un guión inventado por mí bastante cutre, ahora mismo tenemos un guión real de El Ministerio del Tiempo). El desglose general empieza también con DÍA, SECUENCIA, HORA, DECORADO y ACCIÓN (¡¡solo hay que copiar las mismas celdas del excel del desarrollo cronológico!!) y le añadimos PERSONAJES, VESTUARIO, ATREZZO, CONTINUIDAD y OBSERVACIONES.

DÍA - SEC - HORA -  DECO -    ACCIÓN          -        PERSONAJES     -   VESTUARIO   - ATREZZO - CONTINUIDAD - OBSERVACIONES

 1  -  1  - 6:00 - Campos - Soldados muertos  -   Figurantes soldados -  Uniformes D1 -   Armas -    1,2,3    - Maquillaje (barro), Vestuario (barro)
Dadle hacia la derecha con el ratón para ver el cuadradito completo.

Vale, este es un boceto de desglose general. Ayer veíamos notas sobre los primeros apartados (día… acción). Veamos ahora los restantes:

  • Personajes. No tiene mucho más que decir. En el caso de esta primera secuencia, aparentemente no hay ningún protagonista (al menos no dicen su nombre). Si lo hubiera, lo indicaríamos: PEPITO, PEPITA…
  • Vestuario. En otro post me voy a centrar exclusivamente en las fichas de vestuario, tan necesarias como este desglose para que no haya fallos de raccord. Yo, en este desglose general indico de manera muy breve el vestuario de cada personaje, algo así como “vestuario normal Pepito día 1” o “vestuario elegante Pepita día 1”. Vamos, escribo una referencia al vestuario que considero debe llevar en esta secuencia (tengamos en cuenta que en esta fase de preproducción aún no sabemos si Pepito va a llevar un uniforme negro, unos vaqueros o un esmoquin, así que debemos hacer una nota breve con la información que tengamos y ya cubriremos en su momento la ficha de vestuario). Eso sumado al día de ficción que toque. No siempre tiene por qué coincidir con el día de ficción de la secuencia! Por ejemplo, si lleva la ropa del día anterior porque no pasó por casa a cambiarse, yo indico que lleva el vestuario día 1 aunque estemos en una secuencia del día 2.
  • Atrezzo. Un poco como los personajes, anoto qué elementos de atrezzo juegan en esta secuencia concreta.
  • Continuidad. Este apartado (totalmente inventado en el ejemplo de arriba, puesto que solo he copiado la secuencia 1) es de los más importantes, sino el que más, para mí. ¿Por qué? Porque aquí anoto las secuencias en CONTINUIDAD DIRECTA (o semi-directa). Y diréis… ¿qué es la continuidad directa? (Estaba intentando evitar este momento) ¡la continuidad directa creo que es uno de los motivos de discusión más habituales entre la script y el resto del mundo! La continuidad directa es aquella que no se va a poder salvar en montaje, para que os hagáis una idea:

Secuencia 1 ext casa: una chica abre una puerta apesadumbrada. Secuencia 2 int casa: vemos como entra la chica en la casa y deja la chaqueta que llevaba en la mano en el perchero.  Estas dos secuencias son de una extrema facilidad, pero como se graben en días distintos y no se tenga en cuenta la continuidad directa puede ser una catástrofe insalvable. Cosas que pueden pasar si no se hace bien el desglose (y si no se presta atención en rodaje): que no lleve la chaqueta en una y en la otra sí, o que lleve chaquetas distintas, o que en una la lleve en una mano y en la otra en la contraria, o que en la primera secuencia vaya muy rápido y en la segunda entre muy despacio, o que en la primera esté casi llorando y en la segunda esté simplemente seria, o que en la primera esté anocheciendo y la segunda sea completamente de día… pueden salir TANTAS COSAS MAL. ¡Pero para eso estamos las scripts!

Por eso, escribir en el desglose qué secuencias tienen continuidad directa y revisarlo en rodaje cuando se prepare la grabación es de vital importancia.

  • Por último, en observaciones apunto cualquier otra cosa que no tenga lugar en las demás casillas. Generalmente acabo usando este espacio para poner textos en mayúsculas y exclamaciones del tipo “TIENE EL PELO MOJADO DE LA SECUENCIA ANTERIOR!!!!!!

 

No descarto que este post sea lo más confuso que haya escrito en mi vida. En mi cabeza todo suena bien, pero recordad que esta es mi manera personal de trabajar, no me cansaré de decirlo. Quizás no sea la mejor (seguramente no) pero cada script a lo largo de los rodajes va cambiando y adaptándose a las circunstancias. Yo nunca he trabajado en cine hasta el momento, solo televisión, y estoy segura de que habrá muchas cosas que cambien (así como también, los tiempos). Así que estaría encantada de saber cómo trabajan otras scripts en esta y otras fases de la producción.

En la próxima entrada hablaré de lo que dejé a medias aquí: las fichas de vestuario.

¡Gracias por la visita!